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| 《王朝的女人-杨贵妃》着重描绘了唐明皇与杨贵妃的爱情 |
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| 《杨贵妃》并没有像电视剧《武媚娘》一样遭到"剪胸" |
（文/逆规则）史诗见格局，作品不会骗人，每个作者的浅薄与伟大，格调与私趣，都会通过作品暴露无遗。泛着浓烈陈腐味道的《王朝的女人-杨贵妃》，是个极具参考价值的样本。它对江山与美人，对权力与情欲的苍白想象，是其导演精神世界的物化，也是许多中国男性的精神图谱。
这部电影的背后，有三位男人，导演十庆，以及被他拉下水的田壮壮和张艺谋。他们都是50后，后二位曾是中国第五代导演的旗手，一个现在处于半退隐状态，一个仍在与时代热烈共舞。十庆之前的履历上，没几部片子，岗位还都是编剧，更多时候他是个商人，这是他第一次当导演。
影片成败的责任，当然主要系在导演身上，而田壮壮和张艺谋也是导演组成员。福楼拜说，你要是需要别人，就是你和他们相似。初执导筒的十庆，需要老友帮忙，田、张冒着损伤羽翼的风险出手相助，出于何因不得而知，但他俩无疑是有维系既往关系的需要。《杨贵妃》的美学形状，可以视为三人趣味的相交结果。
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| 宫廷斗争、帝王情爱一向是国人津津乐道的话题 |
艳丽色彩，华美服饰，宏大远景，慢镜特写，在这些外在下面，包裹着繁复的权术权谋和撕心裂肺的爱情。在一定程度上，这是在履行商业大片的责任，尽力给观众供应观众所想看的。宫廷斗争、帝王情爱，的确一向是国人津津乐道的话题。可致命的地方在于，影片对权术和爱情的描画，基本停留在火车站读物的水准。整片从画面、风格到内容，几乎全数承袭了第五代导演执导商业大片时留下的所有糟粕遗产。
武惠妃陷害太子，寿王嫉恨父亲唐明皇，唐明皇遭遇安史之乱，宫廷之争和乱世背景，倒是个不错的悲剧舞台。该遮的要遮，该露的要露，这是权术的妙处，而片中涉及的阴谋斗争，遮露无度，没有该有的紧张、刺激感。陈冲饰演的武惠妃死了后，情节张力更是消退到几近为零。寿王一线在杨贵妃与唐明皇的爱情升为主线后，自动消失，至安史之乱又突然现身。没有章法的情节铺陈，除了造就唐突之感，还能贡献的，就是莫名其妙的笑点了。
爱情呢？唐明皇要的是真心，不想玩霸王硬上弓；范冰冰饰演的杨贵妃，一脸的戏码都在反转"霸道总裁爱上我"，在黎明的柔弱衬托下，她更像一个霸道女王。帝王拥有至上权力，可以得到所有女人，却很难拥有至纯情感。这是唐明皇与杨贵妃情感的核心，他们突破了权力之障，但在影片的粗线条刻画下，他们的关系只降落在伧俗的情欲戏上。
以罗马主教的旁白开场，并贯穿全片，不外乎是想构建一个相对客观的视角。但导演一点也没跳出来，泛滥的庸俗人道主义，让他沉溺于每个角色。唐明皇、杨贵妃、寿王、武惠妃、梅妃、高力士，每人看着都是无辜的，每人都要获得救赎。政治权术震慑人心的力量，即在于其残酷无情之处，影片却不断换位，替每人开脱，这让盛唐危机的权力游戏变得绵软无力。模糊人性与政治的处理，也让影片彻底丧失了批判政治的可能性。爱情若要动人，唯以细节取胜，但影片并无细腻的光彩，有的只是对贵妃醉酒、一骑红尘妃子笑等经典场景的庸俗再现。就像怀旧符号只能堆出时代轮廓，堆不出青春片的爱情，这些经典场景也堆不出千古爱情。
当"马震"画面像试衣间视频一样在网上疯传时，50后导演和新世代青年，俨然进入了同一跑道，携手迈进同一个狂欢盛宴。这种意外的成功，对于一部爱情史诗和它的导演们，更像是一种锐利的讽刺。而一部从内到外散发着腐朽气息的影片，在终将被历史淘汰的路途中，收获这样的回应，似乎已然是不幸中的万幸了。
