09月18日讯，【过半卫视综艺都亏钱 究竟综艺的瓶颈期对市场来说是好是坏？】上周，《极限挑战》暂时停播。虽然有传这周会复播，但实际上自本季开播以来，这档“现象级”综艺的成绩和口碑较上季已有下滑。据统计，《极限挑战》第二季前九期CSM52城的平均收视率达2.12，但本季却同比下降34%，只有1.38。
这并非市场中个例。今年无论是“综N代”《奔跑吧》《中国新歌声2》，还是新开播的《七十二层奇楼》《中餐厅》，平均收视率都未能与去年整体水准持平，整个综艺市场呈现疲态。除此之外，今年综艺类型的同质化仍让人诟病。明星户外真人秀、音乐、喜剧类继续占领市场的半壁江山，而“慢综艺”、文化综艺则在成为黑马后，快速被一档接一档表现平平的节目带入了下一波跟风潮。
为何今年的卫视综艺市场在收视和创意方面，都开始平庸？为何在各大平台喊着“原创”口号的同时，类型同质化现象却仍未改善？究竟综艺的瓶颈期对市场来说是好是坏？为此，新京报采访了世熙传媒CEO刘熙晨、北京文化综艺事业部总经理宋小歌，乐禧文化CEO岑俊义、博见传媒总裁吴博闻等多位业内人士，揭露上述问题的原因所在。
雷同原因
来不及给创意研发时间
综艺研究者彭侃博士曾经在采访中说过：“全世界都缺少好的大的模式，中国更缺少，我们的研发能力更弱。”从今年已播出的160余档综艺来看，近一半仍是“综N代”，全新综艺中也有部分疑似借鉴了海外模式，真正的纯原创综艺寥寥可数。国内创意的匮乏，以及缺乏将创意变成综艺的能力，已是老生常谈。
