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| 尔冬升导演携"路人甲"们踏上红毯 |
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| 《我是路人甲》情怀很多，但是电影本身的干货很少 |
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| 群演们有一点很动人，就是纯真 |
（文/灰狼）尔冬升做了一件不寻常的事情，在横店拍了一个全素人出演的电影；梁朝伟也做了一件不寻常的事情，给这个电影写了一个影评。不寻常的，也就是不擅长的，在这方面，他们都可以算是路人甲。
梁朝伟的影评是不是好影评，仁者见仁，文笔应该是没话说，但是评论的话没有几句；尔冬升的电影算不算好电影，智者见智，出发点不该质疑，但影片的整体质量难以让人满意。
尔冬升的电影和梁朝伟的影评有同一个毛病，也可能是最大的问题，一上来谈的情怀很多，但是电影本身的干货，很少。
相信尔冬升是个国际左派，他有着全人类的梦想，他希望底层的百姓能够幸福，他明白很多群演的甘苦。他很幸运，三兄弟都是大明星，演员生涯一帆风顺，日后转行导演，收获颇丰。他的电影拍得很认真，即使很多时候免不了刻意和俗套；他也坦言自己对横店群演的生活并不很熟悉，只是用自己的真性情，拍了一部虚假的电影。
《我是路人甲》里形形色色的人物，已经不能用志大才疏来形容了，他们甚至只能被称为"无能"。这样的一群人，身上早已经写满了一万个不可能，他们的想法幼稚得可笑，他们注定是尘世的蝼蚁。这种人是最让导演头疼的人，但尔冬升仍然选择将他们纳入全景。
这些演员的表演很差，因为他们的故事很单薄（不值得书写），弱到近乎是横店的一个符号，他们的幼稚和孩子气，对导演是最大的考验，也决定了电影拍不快，影像也无法做到精致，或者说做精致了就合电影气质不符了。这些限制，束缚了导演，让影片成为单纯的心灵鸡汤，让影片节奏拖沓紊乱，最后和一个电视剧的质感，别无二致。
就如尔冬升亲自上阵的那场宫廷戏，他让一个群演折腾的近乎疯掉，这场戏，戏内戏外都让人崩溃，面对这样不专业的人，整场戏的感觉都不对。
而当所有演员都是群演的时候，整部电影的感觉也不对了，这些人的故事，适合放在那种专题纪录片里，而电影，终归是导演和表演的艺术。周星驰在《喜剧之王》中用手指拼命撕下剧本的一角，这种感人之处，是戏剧性。
万国鹏像染谷将太，这个梗有点开玩笑了，如果以后万国鹏真的红了，那只有一个原因，就是成为一个点缀电影的玩物，供人把玩。
但影片中的群演们有一点很动人，就是纯真，这种东西是演不出来的。纯真和表演是个悖论，和成功的欲望南辕北辙，演员的梦想和金钱观一样，一拥有就变质。尔冬升对他们的态度，其实很复杂，完全不抱有希望，却又充满怜悯，他骨子里觉得这些人脱离电影业另谋生路是更好的打算，却也承认这些人本身就是电影业的一部分，是行业里的一道风景。
因为是素人，尔冬升很难引导他们，也很难去构思精妙的故事线，当那些浅白的道理从演员们嘴里大声喊出来，或者那些分分合合如儿戏一样的场景反复上演的时候，影片就很难给人一种冲击力或者认同感。
就像那一场戏里，妹妹一定要跟着骗子走，姐姐百般劝说未果，这或许是真实的案例，但感觉却很突兀。或者如万国鹏决定去北京前，王婷给了他"最后一夜"，这种"施舍"，并不适合当代观众的口味。虽然尔冬升对庶民的关怀一如既往，但是这些人身上，没有他当年拍《癫佬正传》时那些人身上的个性。
影片和梦想，真的没多大关系，它只是一种绝望中笑笑，画饼充饥、守株待兔，但尔冬升又不肯让以这个绝望的态度收尾。于是影片末尾被拍成了最俗套的情节，男主角跑了几条街追赶自己的爱情--在这里，故事甜度上升，那种悲天悯人的情怀又被削弱了。
这锅心灵鸡汤，似乎很适合学生们的口味，尤其是新生们的口味，影片在各个学校都很受欢迎，但在媒体人眼里，它老套又充满无力感。
或许，是尔冬升的社会观察和经验未够，《我是路人甲》这个故事，似乎更适合陈可辛，纵然后者拍电影有投机的的嫌疑，但他又无疑更懂得怎样设计起承转合，怎样运用更高明的煽情方式。
倘若是一个欧洲导演来拍这样的题材，他一定能拍出一种荒诞和崇高感，而不是像这部电影中一样声声喊着"鲁迅说……""苏格拉底说……"。尔冬升的问题在于，他一直被群演的"故事"带着走，放弃了形式与风格，也就丢掉了电影感。对一部电影来说，这似乎有点舍本逐末。
我们不可以否认，《我是路人甲》在这个时代就是真诚的作品，尔冬升称它是自己的儿子，它是个善良的儿子，却也是个羸弱的儿子。梁朝伟的影评也一样，作为散文还算写得不错，但是作为影评，它很弱。
《我是路人甲》实际上还是有一定的话题性，在良心上也站在了舆论高点，它的传播或许也会有梁朝伟影评那样的朋友圈即视感。但无论电影还是影评，他们在自身的评价体系里，都无法用"情怀"两个字来遮掩自身的问题。
